Авторитет заслуженного старого аукциона, возможность рассмотреть изделие для описания, ссылка на именник известнейшего мастера фирмы Фаберже слепят глаза, как бы не оставляя поля для сомнений. Но если без преклонения перед авторитетами пристально углубиться в предложенную информацию, сомнения возникают.

Лазарь Фрейдгейм

ЗАГАДКИ АВТОРСТВА ЗОЛОТОЙ ШКАТУЛКИ

Когда начинаешь углубляться в какую-либо задачу или проблему, то образуется этакий клубок. Вопросы множатся. Всё становится не ясней, а темней. Чтобы «размотать» образовавшийся клубок, нужно найти соответствующую нить. Очень часто наиболее логичным путём разматывания клубка является начать с начала, с первого заворота (т.е. с возникновения вопроса). Конечно, для аналогии с клубком это некоторая натяжка, так как начало в клубке естественным путём оказывается в глубине.

Я думаю, это не очень серьёзное рассуждение позволяет понять, что есть чёткая цель: начать решение задачи с её истоков и размотать клубок.

У истока возникшей загадки — попытка глубже познакомиться с ювелирной фирмой Маршака. Он начал со скромной мастерской на окраине Киева и покорил весь мир. Глубоких исследований, относящихся к фирме Маршака, очень мало (жёстче говоря, их нет!), но почти в каждом обзорном материале в числе ярких работ приводится фотография золотой плетёной шкатулки, сопровождаемая одной-двумя комплиментарными оценками. Коробочка привлекает нарочитой простотой — плетение золотых полосок с традиционным использованием драгоценных камней.

Можно долго перечислять, что неизвестно о шкатулке. Зато для перечисления известного о ней хватает нескольких слов: золото, несколько драгоценных камней, сами по себе не имеющие особой цены.

Для мастеров-ювелиров в фирме Маршака характерно использование сочетаний серебра или золота и цветных драгоценных и полудрагоценных камней. О дизайне шкатулки известно так мало, что встречается предположение, что шкатулка выполнена в модной в конце XIX-начале XX веков технике тромплёй — обманки (trompe-l’œil — «обманутый глаз»).

Чуть больше сведений появляется 17 июня 2019 г. Читаем, что выставлена на продажу милейшая шкатулка в виде сундучка. Маленькая прелесть! Была выполнена в конце XIX века в Киеве мастером Иосифом Маршаком, одним из лучших ювелиров своего времени, соперничавших с самим Фаберже!​ ​

Материалы: золото 56 пробы, природные рубины, природный сапфир, бриллиант. Хороший вкус и профессионализм мастера. (https://www.instagram.com/p/By0oadLIv_C/?img_index=1)

Самое ценное — несколько фотографий, позволяющие более реально представить изделие.

Вопрос авторства такой шкатулки, конечно, не мировая проблема. Но с точки зрения коллекционера-любителя, в силу многих объективных и субъективных причин большую часть каждого дня восседающего в кресле перед экраном компьютерного монитора, это до некоторой степени стимул сегодняшнего момента жизни. В эпилоге этой жизни, на пороге десятого десятка… В замену немощного сетования на тяготы прожитых лет.

В конце 2023 года на швейцарском аукционе была продана схожая по дизайну миниатюрная шкатулка, атрибутированная как шкатулка фирмы Фаберже. Мы ещё попытаемся по возможности полно представить каждую из двух золотых плетёных шкатулок. Возьмём быка за рога.

Больше века как появилась золотая плетёная шкатулка. По дизайну и по предполагаемому авторству это плод конца XIX-начала XX веков. На сегодняшний день известны два варианта такой шкатулки

Взгляните на эти две шкатулки. (См. также Приложение 1).

 

По дизайну — почти одна в одну. Одного поля ягоды… Если не знать суть, то даже не понятно, зачем в публикации, рассчитанной на массового любопытного читателя, грузить его подробностями. А может, всё не так просто, и две фотографии приведены не напрасно? Может, есть загадка, и есть шанс её разгадать…

Экспозиция — немного истории

Работая над статьёй о ювелирном доме Маршака, я искал в интернете дополнительные сведения по одной из признанных работ ювелира — золотом плетёном сундучке. Ищите и обрящите… Но порой находится не то, что предполагаешь найти. Кажется, мне довелось натолкнуться на серьёзную неожиданность в ювелирном мире.

Собственно, предмет обсуждения — в нескольких словах: есть проблема, а информации практически нет. Многократно из года в год в статьях о работах фирмы Маршака упоминалась шкатулка. Одна и та же фотография и несколько комплиментарных слов. В конце 2023 года в Швейцарии на аукционе появляется лот с очень похожей миниатюрной золотой шкатулкой, атрибутированной как изделие фирмы Фаберже.

Для начала мне приходится изложить обстоятельства по хоженым тропам интернета. Одна из шкатулок без указания имени ювелира приписывается фирме Маршака, вторая — известнейшему ювелиру фирмы Фаберже Августу Хольмстрёму.

Бывают серьёзные сюжеты, которые воспринимаются как сказочные загадки. Вот так глаза лезут на лоб, когда видишь, что одна из этих шкатулок указывается как изделие фирмы Маршака, а вторая — фирмы Фаберже. То ли на спор сделанные, то ли по божественному провидению. То ли — придумайте сами какое-нибудь фантастическое объяснение. Что-то невероятное… Здесь задача стоит не перед мастерами-ювелирами, а перед зрителем через век после создания миниатюр. Непростая коллизия… Задача, естественно, не глобальна, но есть смак в попытке собрать информацию и преодолеть кажущиеся неувязки. Или согласиться с маловероятным… На сегодняшний день здесь нет конфликта или спора. Есть, как представляется, плохо сочетающаяся информация, при анализе которой следует найти наиболее адекватные оценки.

Мой совет читателю: присмотритесь и при дальнейшем чтении постарайтесь очень внимательно отнестись к каждой, на первый взгляд, мелочи. Всегда хочется разгадать тайны, скрывающиеся в уникальных изделиях.

Приглядимся к предметам нашего рассмотрения.

Шкатулка с бриллиантом и рубином (Маршак-?)

Нет ни одной фотографии шкатулки с клеймами фирмы Маршака. В течение многих лет эта шкатулка, порой называемая сундучком, упоминается в числе наиболее известных работ фирмы Маршака. Золотой плетёный ларец с ограненными бриллиантом и рубином на крышке часто является заставкой рассказа, славящего ювелира за его уникальные изделия. Но именно эта шкатулка явилась поводом трудно разрешимой задачи определения авторства.

 

Размеры шкатулки нигде не приводятся, и их трудно себе представить. Эта шкатулка представляется большей, чем вторая, подаваемая как работа фирмы Фаберже. За это говорит большее количеству параллельных золотых полос плетения на крышке — здесь 8 полос против 6 в другой коробочке.

Кроме отсутствия клейма фирмы, затрудняет идентификацию невозможность считать признак территориальной пробирной палаты. Для формирования и обоснования мнения об авторстве любая деталь могла быть существенной.

Шкатулка с аукциона Piguet (Хольмстрём-?)

Год за годом из публикации в публикацию о ювелирном доме Маршака переходила не броская фотография плетёной шкатулки, которую мы только что рассматривали. Одна как перст…

Но вдруг… Не только в рассказах «часто встречается это «но вдруг». Оно встречается и в описаниях уникальных изделий. В конце 2023 г. на аукционе Piguet Hôtel des Ventes, Genève был выставлен и продан лот, всколыхнувший проблему авторства уникальных изделий. Обнаружилась вторая, схожая по дизайну шкатулка, идентифицированная как вышедшая из рук ювелира, работавшего на фирму Фаберже.

Учитывая важность каждого штриха, приведу подробно аукционную информацию по этому лоту.

* * *

Перевод французского текста:

Эстимейт: 3 000-5 000 CHF (Швейцарских франков)

Продано: 5 000 CHF

Коробочка для таблеток из золота 583 пробы, Август Вильгельм Хольмстрём, Россия конец XIX века, в форме плетения, рубиновые стопоры из кабошонов, крышка с сапфиром и бриллиантом, клеймо AH, Санкт-Петербург.

Проба 56 золотников, 3,7х2,7х2 см, 22 г

* * *

Несколько строк описания и не высокого качества фотографии… Как крошки хлеба для голодного… Эти крошки информации позволяют всерьёз рассматривать классификацию изделия. Как говорят, на безрыбье и рак рыба…

Появление в интернете даже минимальной информации о миниатюрных шкатулках дало возможность увидеть привлекательность ювелирной работы и подняло вопрос об авторстве этих чрезвычайно схожих изделий. Без этого даже не было уверенности, это реальное плетение или изделия в технике тромплёй. Только при открытой шкатулке на просвет видны зазоры между полосками золота на крышке, видны изнутри камни, закреплённые в крышке. Одним из наиболее важных фактов — именник мастера AH на аукционной коробочке. Аукцион рассматривает его как буквы английского алфавита и называет автором Августа Хольмстрёма.

Клеймо требует подробного рассмотрения и из-за важности, и из-за сомнительности его атрибуции аукционом в описании лота.

 Не верь глазам своим…

Полтора века тому назад мифический Козьма Прутков породил афоризм: Если на клетке слона прочтешь надпись: буйвол, — не верь глазам своим.

Со шкатулкой Маршака всё просто: там нет именника, стоит только клеймо пробирной палаты, на котором читается золотниковая проба золота 56, и нет даже возможности понять к какому территориальному управлению клеймо относится. Как в честном обществе принято — верьте на слово. Сказали: «Маршак», значит — Маршак. Но от очень короткого вопроса не уйдёшь: Why? И некуда уйти от обоснованного ответа: Не верю!

Это, так сказать, первое «не верю», есть и второе «не верю» — более сложное, требующее сопоставлений и анализа вариантов. Это второе «не верю» возникает из конкурирующего отнесения схожей по дизайну шкатулки к изделиям фирмы Фаберже. Когда-то Фаберже закрыл в Киеве свой магазин, по преданию сказав, что двум медведям тесно в одной берлоге. Он имел в виду магазин фирмы Маршака на Крещатике. Что уж говорить об изготовлении аналогичных по дизайну шкатулок… Это вряд ли совместимо.

Авторитет заслуженного старого аукциона, возможность рассмотреть изделие для описания, ссылка на именник известнейшего мастера фирмы Фаберже слепят глаза, как бы не оставляя поля для сомнений. Но если без преклонения перед авторитетами пристально углубиться в предложенную информацию, сомнения возникают.

Описание лота чётко указывает именник ювелира «AH». Клеймо состоит из двух букв A и H, по начертанию имеющихся и в латинице, и в кириллице. При этом без каких-либо обоснований рассматривается только вариант латиницы. Нет оснований считать однозначно верными буквы клейма как буквы английского алфавита. Для российского изделия представляется мало обоснованным априорно не рассматривать кириллическое обозначение, как минимум, на равных с латиницей. Тут возникает очевидное сомнение, требующее рассмотрения. Почему априорно английский, а не русский алфавит?

Гуляй по всему буфету — каталоги к услугам… В качестве базовых — два наиболее популярных каталога:

Постникова-Лосева, М.М., Платонова, Н.Г., Ульянова, Б.Л. Золотое и серебряное дело XV-XX вв. [Территория СССР]. М.: Наука, 1983.

Иванов А.Н. Мастера золотого и серебряного дела России (1600-1926). Т. 1 и 2, М.: Русский национальный музей, 2002.

В каталоге Иванова имеется 8 ювелиров, работавших в конце XIX-начале XX вв., с именником АН в кириллице. Поиск данных каталогов был ограничен этим периодом, исходя из характера шкатулки. Такие шкатулки не могли быть изготовлены раньше указанного периода. Для принятия решения об авторстве по именнику «АН» в кириллице пришлось бы рассмотреть возможность авторства каждого из этих ювелиров.

Предположение аукциона, что изделие имеет клеймо AH на латинице, ничем не обосновано. Но именно оно без анализа остальных вариантов позволило определить автором шкатулки Августа Хольмстрёма. В действительности, только этот мастер пользовался таким именником на латинице. (Сводные данные по именникам с буквами А и Н приведены в таблице приложения 2).

Шкатулка, выставленная на аукционе, квалифицирована как изделие Фаберже. Вторая шкатулка неоднократно упоминается в литературе как изделие фирмы Маршака. Как уже было отмечено, она большего размера, с дополнительными рядами полос в плетении. С высокой степенью вероятности можно предположить, что обе шкатулки являются изделиями одного мастера. Для шкатулки, приписываемой Маршаку, основанием для классификации служат только оценочные суждения, без какого-либо документального подтверждения. Нет ссылок на фирменную документацию, нет ссылок на соответствующее клеймо. Напрашивается заключение, что нет оснований для предположения о разных фирмах. В связи с этим с позиции аукционного лота представилось бы естественным считать автором обеих шкатулок Хольмстрёма.

Однако есть сомнения в правильности такого предположения. Федот, да не тот… И при этом не только относительно шкатулки, приписываемой Маршаку, но и миниатюрной коробочки, проданной на швейцарском аукционе. Обоснованные сомнения!

Материалы аукциона, где шкатулка была продана за максимальную цену эстимейта, это основной голос за новую атрибуцию. Подтверждение основано на буквах A и H клейма, что схоже с клеймами Хольмстрёма. Возникает неприятное сомнение в правильности атрибуции лота на аукционе. Желаемое выдано за действительное, так сказать, карася продали за порося… Вероятно, не по злому умыслу, по ошибке.

Очень быстро сомнения в идентификации мастера перерастают в обоснованное предположение об ошибке аукционной классификации лота. Вспомним классика: но вдруг, авторы правы, жизнь так полна неожиданностями… А неожиданность базируется на самой малости, упущенной аукционом, — точке между двумя буквами именника. На плетёной коробочке именник не AH, а A•H — как посравнить, да посмотреть, это не буйвол, а слон, припоминая только что приведенный афоризм!

Мне хотелось в дружеской беседе с читателем обсудить возникшие проблемы авторства двух миниатюрных шкатулок. А мой текст выглядит что-то очень по канцелярски. Чуть ли не как разговор за столом следователя. Конечно, я пишу не романтическую новеллу о любви, а пытаюсь разложить по полочкам обстоятельства и факты. Где-то это задевает авторитет солидных публикаций, а ещё хуже — лицо солидного аукциона. Но если в рассуждениях и материалах лежат обоснованные соображения, то, думаю, можно обойтись без обид и претензий. Очень хочется услышать согласие и поддержку.

Аукцион при продаже не может не представить потенциальным покупателям максимально возможную информацию. А тем более, не приоткрыть саму возникшую из векового небытия «коробочку для таблеток» и показать вид изнутри. Особый интерес — клейма.

Между буквами клейма чётко просматривается на уровне средины строки точка — A•H, В кириллице такого именника в известных каталогах найти не удалось. Точки нет в известных вариантах клейм Хольмстрёма — AH. Это позволяет считать, что клеймо A•H состоит из букв латинского алфавита. Такой именник в каталогах единственный, и он принадлежит Августу Холмингу, работавшему, как и Хольмстрём, на фирму Фаберже. С высокой степенью вероятности приходится прийти к выводу, что атрибуция золотых плетёных шкатулок как изделий Маршака или Хольмстрёма является ошибочной — не верь глазам своим.

Хотелось бы, чтобы аукцион Piguet Hôtel des Ventes признал ошибочность своей атрибуции.

Поверь глазам своим…

При критическом внимании к классификации клейма невольно возникают вопросы. Клеймо содержит две буквы А и Н. Если их считать английскими и написанными подряд без пропуска, то предположение об авторе А. Хольмстрёма обосновано. В наиболее популярных справочниках Постниковой-Лосевой и Иванова других имён с таким клеймом не значится. Но нет оснований исключить кириллическую номинацию этих букв. По каталогу Иванова только в конце XIX-начале XX вв. было 8 ювелиров, пользовавшихся этим клеймом (см. приложение 2). Пришлось бы анализировать варианты каждого из указанных ювелиров. Только ничем не подкрепляемое предположение, что именник задан латиницей, приводит в варианту Хольмстрёма.

Попытка докопаться до истины требует кропотливого поиска и анализа информации. «Изводишь единого слова ради тысячи тонн словесной руды». Думаю, что даже если удаётся счистить грязь, стряхнуть пыль, выявить отблески авторской удачи, это уже не напрасный труд. Могу заметить, что такой труд радует, бодрит, молодит не хуже рекомендуемой зарядки и хорошей новости.

Говорят, что на безрыбье и рак рыба. При полном отсутствии детальной информации о шкатулке, приписываемой фирме Маршака, приходится с большим вниманием отнестись к крохам информации по коробочке Хольмстрёма. Спасибо и за это документам швейцарского аукционного дома.

В итоге интернетовского этапа поиска автора плетёной шкатулки из двух предложенных вариантов — Маршак и Хольмстрём — прорисовывается третий: Холминг!

Кроме представления о фактических размерах изделия и веса, фотографии шкатулок с поднятой крышкой показывает структуру изделия. Это реальное переплетение золотых полос и плоских более узких перпендикулярных полосок.

Попытаемся приглядеться с максимальной внимательностью к именнику мастера.

Следует отметить важную, уже упоминавшуюся, деталь: между буквами A и H стоит то ли точка, то ли звёздочка. Наличие дополнительного знака радикально изменяет возможности определения автора. В кириллице такого клейма нет. В латинице есть и с точкой и со звёздочкой. Оба варианта клейма использовал один и тот же петербуржский ювелир, с предшествующим номером в каталоге Постниковой — Август Холминг. (См. также Приложение 2).

Живая реальность провоцирует рождение ошибок. Сходству клейм сопутствует ещё и сходство имён. Август Фредерик Холминг и Август Вильгельм Хольмстрём. — оба примерно в одно время работали в Петербурге на фирму Фаберже.

В моём представлении, любой не опровергнутый документ является более сильным свидетельством, чем любое количество ссылок и предположений. Поэтому кажется правомерным отказаться от предположений об авторстве Маршака и Хольмстрёма и считать оба варианта шкатулки — по множеству литературных ссылок и по описанию аукционного лота — изготовленными Августом Холмингом.

Именно ему принадлежит клеймо, соответствующее клейму «A•H» на аукционной коробочке для таблеток.

Август Фредерик Холминг (Hollming August Fredrik) родился в 1854 году в Финляндии. Приехал в Петербург в 1870 году, поступил в фирму Фаберже подмастерьем. В 1880 г. стал золотых дел мастером и ювелиром. Специализировался он на работе с золотом и эмалью, но работал и с камнями. Изделия свои клеймил знаком «A•H». Особенно славились его портсигары с эмалью. По документам 1898 г. имел мастерскую и работал для фирмы Фаберже. Умер в 1915 году (по другим источникам — в 1913 г.).

На клейме мастера изображены инициалы латиницей «A» и «H«, между буквами стоит точка или звёздочка A•H. Форма клейма: прямоугольник.

В память о мастерстве Августа Холминга осталось немало отменных работ. Можете полюбоваться некоторыми из них.

Изящный портсигар, украшенный гильошированной эмалью, драгоценными камнями, а также золочением. Период 1907-1913 гг.

 

В плане проблематики этой статьи особенно надо отметить, что в именнике между буквами чётко стоит звёздочка A*H, отличающая клеймо Холминга от клейма Хольмстрёма (даже приглядываться не надо!). Такое же клеймо приведено на нескольких фотографиях, включённых в каталог Иванова.

Коробочка для драгоценностей. Серебро 88 пробы, позолота, эмаль, в центре накладка из бриллиантов аббревиатуры АФ (возможно, Александра Федоровна — супруга Николая II). Размеры: высота — 2,4 см, диаметр — 7,5 см, вес — 185 грамм.

Клеймо Петербургского пробирного управления 1908-1917гг, именник A*H.

Портсигар, украшенный гильошированной белой эмалью. Серебро 88 пробы, золочение.

Особо следует обратить внимание на клейма на этом портсигаре. Кроме именника мастера, клеймо включает название фирмы: ФАБЕРЖЕ A*H 88.

Представляется, что анализ информации приводит к выводу о том, что плетёные шкатулки сделаны Холмингом. Принадлежность аукционной шкатулки Холмингу, я бы сказал, не вызывает сомнения. Сходство рассматриваемых шкатулок позволяет с высокой степенью вероятности предположить, что и «шкатулка Маршака» также изготовлена этим же мастером.

Хочется отметить, что ошибка аукциона в атрибуции это не продажа «карася за порося», как образно говорили на Руси, а это ошибка атрибуции при двух высоких мастерах, работавших на фирму Фаберже. Отчасти аукциону повезло, что предложенный в описании лота мастер и истинный оказались «схожей масти», птицами одного полёта…

В связи с получившимся отрицанием всех известных мне утверждений об авторстве двух вариантов золотой плетёной шкатулки мне не хотелось предстать перед читателями грозным судьёй. Для этого нет ни профессионального образования, ни серьёзного опыта. Задача возникла на основе любительского интереса к коллекционированию. Именно поэтому я позволил себе вполне доказательные утверждения перемежать ироническими афоризмами и народными поговорками. Не обессудьте…

А нам, кажется, придётся к золотым плетёным шкатулкам, появляющимся в описаниях замечательных изделий российских ювелиров, указывать не совсем привычное для рассматриваемого случая имя — Август Холминг.

Хотелось бы поставить точку… Символически и буквально.

Приложения

Приложение 1.

Сравнительный вид большей и меньшей шкатулок

Большая шкатулка («Маршак-?»)

Меньшая шкатулка («Хольмстрём-?»)

Приложение 2.

Именники АН в каталогах Постниковой-Лосевой и Иванова — конец XIX-начало XX вв.

Имен.	Язык	# по каталогу		Ювелир	Годы	Город
		П-Л	Ив
АН	кирил.	—	2902	Наджаров Андрей	1894-98	Москва
АН	кирил.	1219	2911	Наседкин Алексей	1883-1908	С-П
АН	кирил.	—	2928	Нейман Абрам	1897-1907	С-П
АН	кирил.	—	2959	Низовцев Андрей	1892-95	С-П
АН	кирил.	—	3009	Никольский Александр	1903	С-П
АН	кирил.	—	3032	Норгрен Андреас	1867-…	С-П
АН	кирил.	—	3040	Носков Александр	1910	С-П
АН	кирил.	—	3045	Нювелайнен Андерс	1900	С-П
АН	лат	1463	4564	Хольмстрём Август	1860-1900-е	С-П
A•H	лат	1462	4561	Холминг Август	1880-1900-е	С-П
A*H	лат	—	4561	Холминг Август	1880-1900-е	С-П

 Иенники Августа Холминга

A•H — с точкой

A*H — со звёздочкой